應(yīng)真藏，作為中國古代佛教造像藝術(shù)的重要收藏與研究體系，一直以來以其精湛的工藝和深厚的文化內(nèi)涵著稱。其中，銅雕佛像以其材質(zhì)貴重、鑄造精細(xì)、金光熠熠的特點(diǎn)，成為宗教藝術(shù)與金屬工藝結(jié)合的典范。應(yīng)真藏體系對(duì)銅雕篇進(jìn)行了系統(tǒng)的補(bǔ)新圖工作，不僅豐富了現(xiàn)有藏品的圖像資料，更在學(xué)術(shù)上深化了對(duì)歷代銅雕技法、風(fēng)格流變的認(rèn)識(shí)。新補(bǔ)充的圖錄細(xì)致展現(xiàn)了從北魏至明清各時(shí)期銅佛的造型特征、紋飾細(xì)節(jié)乃至銹色包漿，為研究者與愛好者提供了更為直觀的視覺參考。

與此鐵雕藝術(shù)作為金屬造像的另一重要分支，也開始在應(yīng)真藏的視野中得到更多關(guān)注。鐵雕佛像往往以其質(zhì)樸雄渾、滄桑厚重的氣質(zhì)見長，雖然鐵質(zhì)易銹，保存難度大于銅雕，但其獨(dú)特的鍛造工藝與歷經(jīng)歲月侵蝕后呈現(xiàn)出的古拙韻味，別具藝術(shù)與歷史價(jià)值。將銅雕的精致華美與鐵雕的粗獷剛健并置觀照，可以更全面地理解中國古代金屬造像藝術(shù)的多元面貌與精神追求。

此次“補(bǔ)新圖”工作，不僅是對(duì)銅雕藏品的圖像完善，更可視為一次學(xué)術(shù)梳理的契機(jī)。它促使我們思考不同材質(zhì)（銅與鐵）在佛教造像中的應(yīng)用如何反映出時(shí)代的技術(shù)條件、地域的審美趣味以及信徒的供奉心理。銅雕的鎏金璀璨可能更適合宮廷寺院的莊嚴(yán)供奉，而鐵雕的沉實(shí)凝重或許更貼近民間信仰的質(zhì)樸需求。兩者在應(yīng)真藏的框架下相互補(bǔ)充、彼此對(duì)話，共同構(gòu)建出一部更為立體生動(dòng)的中國金屬佛教藝術(shù)史。

對(duì)應(yīng)真藏體系的研究不應(yīng)僅限于單一材質(zhì)或時(shí)代，而應(yīng)持續(xù)整合新發(fā)現(xiàn)的圖像與實(shí)物資料，加強(qiáng)銅雕、鐵雕乃至金、銀、石、木等不同材質(zhì)造像的比較研究。通過這種跨材質(zhì)、跨時(shí)代的綜合視角，我們方能更深刻地領(lǐng)悟“應(yīng)真”——即契合真如法性之精神內(nèi)核，在紛繁的藝術(shù)形式中，探尋那條貫穿始終的信仰與美學(xué)脈絡(luò)。